On going

林夕轉營淺白廣東歌詞之後，較為含蓄的廣東歌詞很久也沒有出現過。一向較為活躍於國語詞壇的李焯雄，把國語歌詞的含蓄寫到一首廣東歌詞裡去。

「但是愛驟變芥蒂後　如同骯髒污穢不要提」。愛恨愛恨，黑白黑白，從來都是「一銀兩面」。「反轉豬肚就係屎」？我總是想告訴別人，唔洗反轉個豬肚你都應該一早知。(喚，對不起，「屎」字一出，成件事立刻黑暗晒。)

這首《白玫瑰》令我想起《黑夜不再來》。含蓄的歌詞，憂怨的旋律，難怪會plug。下下都愛得太遲，下下禁出，唔好玩架。香港需要多一點含蓄，林夕何時再來一首含蓄憂怨的經典，跟李焯雄比一比功力﹖

ps. 幾個白的比喻，最喜歡「白如白忙　莫名被摧毀　得到的竟已非那位」。有什麼比白忙更苦更無奈﹖
有些歌詞需要逐字逐句考究解釋，另外一些更適合純講感覺，《白玫瑰》就是適合講感覺的那一種。

《白玫瑰》

作曲：梁翹柏
填詞：李焯雄
編曲：梁翹柏
歌手：陳奕迅

白如白牙　熱情被吞噬　香檳早揮發得徹底
白如白蛾　潛回紅塵俗世　俯瞰過靈位
但是愛驟變芥蒂後　如同骯髒污穢不要提
沉默帶笑玫瑰　帶刺回禮　只信任防衛

＊怎麼冷酷卻仍然美麗
　得不到的　從來矜貴
　身處劣勢　如何不攻心計
　流露敬畏　試探你的法規

　即使惡夢卻仍然綺麗
　甘心墊底　襯你的高貴
　一撮玫瑰　無疑心的喪禮
　前事作廢　當愛已經流逝　下一世＊

白如白忙　莫名被摧毀　得到的竟已非那位
白如白糖　誤投紅塵俗世　消耗裡亡逝
但是愛驟變芥蒂後　如同骯髒污穢不要提
沉默帶笑玫瑰　帶刺回禮　只信任防衛

REPEAT＊

怎麼冷酷卻仍然美麗
得不到的　從來矜貴
身處劣勢　如何不攻心計
流露敬畏　試探愛的法規

即使惡夢卻仍然綺麗
甘心墊底　最美的姿勢
一撮玫瑰　模擬心的喪禮
前事作廢　當愛已經流逝

即使惡夢卻仍然綺麗
甘心墊底　襯你的高貴
給我玫瑰　前來參加喪禮
前事作廢　當我已經流逝　又一世

***您可自由重製、散布、展示及演出本著作，惟必須按照作者所指定的方式，保留其姓名標示。***

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全碟先聽了一次，選了《白玫瑰》與《黑擇明》兩首再聽。

《黑擇明》為什麼叫《黑擇明》(「擇」指選擇)？

1.黑澤明的電影在黑暗的電影院裡「發光」，他選擇了光明。
2.其電影主題圍繞「老百姓在黑暗中發出的熱與汗」。
3.黑澤明堅持黑白，拒絕「彩色」，在「腥光氾濫」的都市，卻是一條光明之路。
4.你若果能夠改變你那死亡的念頭，本身就是在黑暗處選擇了光明的路。

陰晴難講理，浮生如遊戲。不如重溫好戲，死神遲早找上你，哪用憑你自己雙手來了斷自己？林夕送給所有有輕生念頭的朋友。

《黑擇明》

作曲：C Y Kong
填詞：林夕
編曲：C Y Kong
歌手：陳奕迅

他不姓黑　不怕黑　選了光
叫最暗黑的戲院　發出光
臨行仍不肯撒手拍出一片彩色　給仰望

他很有心　很會講　黑暗中
老百姓怎麼發出　熱與汗
人又有幾多怕光要急於往花瓣下　被探望

＊未夠色　便要腥　若有日你也開鏡
　願對白不要認你命
　別要驚　別要驚　亂世下佈滿樽頸
　這都市已吃夠血腥

　情緒或高或低如此詭秘　陰晴難講理
　既然浮生就如遊戲　不如坐戰機
　黑暗下磊落光明中演你　心能隨心揀戲
　這時期演傷心戲　戲爛人未死＊

失戀也死　走去死　走去死
你母親傷心到死　內疚未
誰人逃不出債主　似三歲跳飛機　悲夠未

抑鬱也死　想去死　想去死
你當你醫生已死　沒見地
忘掉了雙星報喜　把天井當悽美地　煽未

REPEAT＊

誰也在暢讀死亡的筆記　不如來推推理
要求存似電玩遊戲　操練著戰機
死也未怕又怕甚麼苦戲　不如重溫好戲
死亡遲早都找你　切勿憑自己

***您可自由重製、散布、展示及演出本著作，惟必須按照作者所指定的方式，保留其姓名標示。***

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點擊率代表些什麼
點擊率不代表些什麼

桌面代表些什麼
桌面不代表些什麼

還是喜歡《富士山下》的「pre-release version」。唱得淡然，To have Not to hold嘛，現在的version太肉緊了。這句「何不把悲哀感覺假設是來自你虛構」反而可以唱得肉緊一點。

《悲哀無用》是歌詞主旨，《富士山下》是優雅淡然的畫面。取《富士山下》捨《悲哀無用》，不全然是商業考慮，始終《悲哀無用》太過一針見血。*

延伸閱讀：《富士山下》
*《悲哀無用》是《富士山下》這首歌的原歌名。

你知道這個圖示代表些什麼嗎?

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林夕為Eric Kwok再玩一次《夕陽無限好》加 《愛得太遲》。以社會、環境等等的主題入詞，讓俗套的情歌也可以發揮更大作用。

以下這個版本的歌詞有9成半是對的。

作曲：Eric Kwok | 填詞：林夕.
編曲：Eric Kwok/Ted Lo | 監製：Eric Kwok.

明明明白　無人願做什麼
經典的雪豹已經　瀕臨滅絕後果
聖誕太早　或是雪季太遲
北風中緊緊相擁的景象晏了太多

明明能慢慢望著月亮露出
怎知一瞬間一眨眼已在望著日出
於是去看日出好嗎　偏偏看見落霞

只要求多一次已可　只要留多刻已可
只要忘掉是誰做錯　就別懷恨難過
可惜求得早已太多　這樣來讓十年略過
很多人都可　我們不可
我們不可　這樣輕率錯過

明明從來　長期認定大家
不是為無聊而聚　隨隨便便玩耍
你我也都　為著有永遠吧
否則當天怎會計劃他日如何成家

明明無謂地在誤會著大家
怎知一聲不響經已當作是道別嗎
假若錯過日出不怕　一起再看落霞

只要求多一次已可　只要留多刻已可
只要忘掉是誰做錯　就別懷恨難過
可惜求得早已太多　這段情用十年渡過
怎可能一拖　對話不多
見面不多　那就不補救麼

我很想知道為何　遺憾哪算多
難道非分手不可

只要求多一次已可　只要留多刻已可
只要忘掉是誰做錯　就別懷恨難過
可惜求得早已太多　這段情用十年度過
很多人都拖　我們都可
我們都可　當忙中總有錯

很多人都拖　我們都可
我們都可　再從新相愛過

《富士山下》-陳奕迅
嗯，我在網上找不到一份完全無錯的歌詞，大抵是因為這首歌根本就從未正式公開過。網上有的把第一句寫作「攔路雨邊至雪花」，完全不知所云，應該是「攔路雨飄似雪花」或「攔路雨偏似雪花」吧。

不過，我很有興趣想知道詞到底是誰填的。副歌首句的「誰都只得那雙手　靠擁抱亦難任你擁有」是林夕鍾愛的道理，但「誰能憑愛意要富士山私有」這句完全不通的句子(雖然可以解得通:富士山根本不能被私有化，沒有人可以擁有富士山)，難道都出自林夕之手？但「前塵硬化像石頭　隨緣地拋下便逃走」又真的是林夕風格。其實，整首詞的風格本來就很林夕。但那兩三句難以接受的中文，實在是敗筆。

若果是林夕填的話，《富士山下》只是另一首安撫失戀一族，強調「To have not to hold」這個大道理的作品，進一步質疑何謂have(擁有)。

下面這個版本應該有9成半正確的。

《富士山下》

作曲：Christopher Chak
填詞：林夕
編曲：陳珀、C. Y. Kong
歌手：陳奕迅

攔路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎　
這風褸我給你磨到有襟花
連調了職也不怕　怎麼始終牽掛　苦心選中今天想車你回家

原諒我不再送花　傷口應要結疤
花瓣鋪滿心裏墳場才害怕
如若你非我不嫁　彼此終必火化　一生一世等一天需要代價

誰都只得那雙手　靠擁抱亦難任你擁有　
要擁有必先懂失去怎接受
曾沿著雪路浪遊　為何為好事淚流　
誰能憑愛意要富士山私有

何不把悲哀感覺假設是來自你虛構　
試管裏找不到它染污眼眸
前塵硬化像石頭　隨緣地拋下便逃走
我絕不罕有　往街裏繞過一周 我便化烏有

情人節不要說穿 只敢撫你髮端　
這種姿態可會令你更辛酸
留在汽車裏取暖 應該怎麼規勸　
怎麼可以將手腕忍痛劃損

人活到幾歲算短 失戀只有更短　
歸家需要幾哩路誰能預算
忘掉我跟你恩怨 櫻花開了幾轉　
東京之旅一早比一世遙遠

@誰都只得那雙手 靠擁抱亦難為(任)你擁有　
要擁有必先懂失去怎接受
曾沿著雪路浪遊　為何為好事淚流　
誰能憑愛意要富士山私有

何不把悲哀感覺假設是來自你虛構　
試管裏找不到它染污眼眸
前塵硬化像石頭　隨緣地拋下便逃走
我絕不罕有 往街裏繞過一周 我便化烏有@
Repeat @

你還嫌不夠 我把這陳年風褸 送贈你解咒

Add: 《富士山下》續 （added on 23/11/2006）

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延伸閱讀：一年後，總結各式各樣的解讀－－《解爛《富士山下》》（added on 1/1/2008）

將它拆下來，搬到博物館，其實很可笑。彷彿「古舊的」只有被博物館化(museumified)才能繼續物理地「留」下來。 鐘樓如是，人亦如是。一位外國人說 “it is a shame.”； 一位香港人說 “I will miss it.” 彷彿 “miss it”就是唯一的選擇，連反對的聲音也省下了。

我還是比較喜歡那位女仕說：「大概是因為那塊地的商業價值比整個碼頭還要高吧，也是時候要接受現實了。」仿佛「商業價值」就是唯一的「價值」，商業市場的運作邏輯就是唯一的「現實」。

*這個鐘樓是生硬地從一幅完整的相片中抽出來的。把它「數碼化」然後單獨抽出來，鐘樓還是那一個鐘樓嗎？

蔡偉略在《救贖天水圍、譴責受害者》(刊於文化研究@嶺南第二期)一文中，借美國心理學學者威廉懷恩(William Ryan)的角度，寫了一句話：「是我們製造一個貧窮的天水圍，而不是天水圍製造貧窮的他們。」是誰製造了這個貧窮的天水圍﹖

***

社會工作(Social Work)與文化研究(Cultural Studies)兩個「學科」其實有一個相同的關注，甚至可以勉強說是有相同的目的，兩者也樂意為了達成目標而借用其他學科的有用素材/知識資源 (如心理學分析)。然而，兩個「學科」對「社會問題」的理解、切入點、處理方法等等都不一樣。切入點與處理方法都是建基於我們對問題的理解，不一樣的理解可能會產生不同的處理方法，建構出不一樣的「病人(patient/client/whatever)」。透過了解兩「科」的本科課程，或許可以得出一些有趣的結論。

製造了這個貧窮的天水圍的主謀，是政府與媒體，然而，誰是共謀﹖邵家臻在一個研討會上(孩子‧政治‧我們的未來) ，指出社工怎樣(自願地)與政府緊密「合作」，到底社工會否無意中「好心做壞事」﹖那一種 “suffer what they have suffered”切入問題的手法，效果如何﹖

片尾曲副歌:

Cause I need to move I need to wake up
因為我必須現在就行動 我必須現在就覺醒
I need to change I need to shake up
我必須現在就改變 我必須現在就把自己搖醒
I need to speak out Something’s got to break up
我必須大聲說出事實的真相 我非說不可 !
I’ve been asleep And I need to wake up Now!
因為我沉睡已久 而現在 我必須覺醒!

Source

聽後想起梁永琪的< 給自己的情歌> 適合填上這種召喚性的詞