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《沙龍》
作曲：陳奕迅
填詞：黃偉文
編曲：唐奕聰／C.Y. Kong／Davy Chan
歌手：陳奕迅對焦 她的愛 對慢了 愛人會失去可愛
記低 這感慨 世事變 有沒有將你淹蓋
只一格 經典的偶遇已不再
儘量框住目前大概留住溫度 速度 溫柔和憤怒
凝住今日 怎樣好
捉緊生命濃度 坦白流露 感情和態度
留下浮光 掠影飛舞每張都罕有 拍下過記住過 好過擁有
光圈愛漫遊 眼睛等色誘
有人性 鏡頭裡總有豐收雖則那 即影即有售罄 菲林都已拆走
但是衝動用完 又再有留住溫度 速度 溫柔和憤怒
凝住今日 怎樣好
捉緊生命濃度 坦白流露 感情和態度
停下時光 靜止衰老登高峯一秒 得獎一秒 再破紀錄的一秒
港灣晚燈 山頂破曉 摘下懷念 記住美妙
升職那刻 新婚那朝 成為父母的一秒
要拍照的事 可不少音樂 話劇 詩詞和舞蹈
揉合生命千樣好 攝入相簿
絢爛如電 虛幻如霧 哀愁和仰慕
遊樂人間 活得好 談何容易 拍着照片一路同步 坦白流露 感情和態度
其實人生并非虛耗
何來塵埃飛舞
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「今夕是何年」，亦即今天我們香港人所說的「而家咩年代呀？」。詞說的是（我國）不同時代的人，對情感（廣義），對感情（狹義）的看法，如何隨著社會跟時代的變遷而改變。
一句「床前明月光 為何無月光」的靈感出於何處，作曲人跟聽眾也都沒有可能知道，知道的就只有詞人自己。可是，它解作什麼，卻是非常清楚的。詞人讀到千多年前李白因為望見「月光」想起親人而寫的「床前明月光」，回到千多年後的今天，月光雖然不滅，人類僥幸尚存，但觸發李白當年寫詩的那種獨特（particular）的情感關係卻已經不復存在。
不復存在？當年有男有女，今天一樣有男有女；當年有愛情，現在也有愛情，那麼是些什麼情感關係如此獨特？
現代城市人生活節奏加快，可以長流細水的情侶關係已經愈來愈少，離離合合因而變得司空見慣。今天失戀，隔天就可以有新戀情，「白頭到老」只是儀式性承諾。在這樣的社會環境底下，多數人對於離合／情感關係就會有另一種新的理解方式，不能（can’t）亦不會（won’t）像古人般，「奢侈地」將離愁別緒化作段段詩句。因此，我們這個時代再沒有李白，也不會有另一首靜夜思。有的，可能只餘下「為賦新詞強說愁」的為悲而悲；或者，是寄身（留意，是寄身，而不是寄生）於香港流行樂壇的填詞人，借其用以謀生的謀生工具舒發一些明知會有一大部份人也不明所以的東西。
說到這裡，恐怕又會有過份理性而又極為不識趣的人走來反駁，說「不是啊，還是有人可以斯守終身的」，然後迫我用上諸如「比例上」「少了很多」這些理性分析詞彙來解釋，破壞了人家的情感舒發。這份詞除了是詞人的情感舒發，作為流行文化商品，它當然也是謀生工具跟傳遞信息的載具，載著什麼？載著「而家咩年代呀？失戀唔駛死！」。是的，填「而家咩年代呀？失戀唔駛死！」也可以填得不落俗套。
延伸閱讀：《床前無月光》
《今夕是何年》
作曲：方大同
填詞：林若寧
編曲：馮翰銘
歌手：李克勤湮遠朝代 用宋體繪畫月牙 無眠難忘舊愛 字體沾滿色彩
跨過年代 沒法子安頓下來
霓虹隨隨目送舊愛 又再被愛 短短悲哀 又以秒速分開＊＆床前明月光 為何無月光 唐朝明月詩化了別緒
至今急速生活裡 難過的只有隨浪去
浮華時代追 如何能定居＆ 大概所有愛情只不過換到一刻憔悴
流過市區 流進廢墟 化作亂絮＊失去期待 像皺紙淺薄未來
悠長年華沒法盛載 又殺掉愛 戀戀花開 上世紀的悲哀Repeat ＊
被細水推翻過去 情侶一一告退
誰衝得破時間荏苒 歷劫不衰滄海也被困在市集裡 深愛就如落霞泛潮水
夕照一過所愛不後退 紅霞淡化開去Repeat ＆
鬧市走過百萬人 多少對活過一生情侶
流過市區 流進廢墟 化作亂絮甜美似水 煩惱似水 化作年歲
城中「才子」偷食，傳媒主導輿論煸風點火。「行為不檢點」、「未能符合社會預期」的「公眾人物（藝人）」又再成為港人的八卦素材。未能叫問責高官下台，卻能叫偷食「賤男」「問責分手」的傳媒，又再一次滿足到自己扮演「社會良心」的慾望。
縱觀這次偷食事件，真的可謂是「四嬴」：「賤男」認錯分手，佳人受到社會「力撐」，港人多了個話題可以八卦，傳媒又可以跟民意站在同一陣線嬴得民心。你說是不是「四嬴」？
我不是說笑的，因為偷食隨時可以攪出人命。看這齣由吳鎮宇扮演食家的《女人有毒（雙食記）》就知道。電影中，食家偷食被踢爆，女人佈局實行報復大計，最後不單只沒有「多嬴」，更只有「多輸」。我們香港這次「才子偷食事件」可以如此「愉快」地收場，都已經算是萬幸了，你說是不是？
我們的「才子」玩雙食，可以食到「四嬴」，又怎會是那些「才子」的損友所說般是「技術上不小心」？香港擁有這位「雙食技巧」高超（既做到再見亦是朋友，又可以繼續食）的「雙食才子」，香港人應該感到很高興，你說是不是？
我看著「才子」那篇漂亮的分手說詞，理解男方真心希望阻止傳媒繼續「公審」女方（表面上，傳媒是在「公審」男方，但男方真的不介意你公審他，才子的食物多的是，才子的面皮也有一定的厚度，所以，他關心的是這些「公審」會繼續影響女方），卻又不禁要說句，這又再一次印證了「男人真的是男人，分手也可以說得如此漂亮」。
另一齣講述男人偷食惹禍的港片是上年的《出埃及記》。在這個人人把偷食二字掛在口邊的時間，不妨「應節應景」一下，看看這些「偷食沒有好下場」的電影。
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